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故宫大展里这些细节 或许会成为2018博物馆新趋势

2018-01-11 12:13 | 中国搜索 | 手机看国搜 | 打印 | 收藏 | 扫描到手机
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核心提示:热闹来临之前,我们先来回顾故宫刚刚过去的这一年。这一次,我们不谈故宫跑和排队,也不谈“萌萌哒”文创和IP热,我们来谈一谈那些故宫人用尽心思,却很容易被观众忽略的展览细节。

赵孟頫书画特展展陈设计
赵孟頫书画特展展陈设计

来年春天,等海棠花儿开了,故宫就要再次强势圈粉儿了。

来年春天,等海棠花儿开了,故宫就要再次强势圈粉儿了。

故宫博物院院长单霁翔经常提及:以午门、东西雁翅楼、武英殿和文华殿为主体的博物馆展览设施群,将成为故宫主要特展区域。西华门旁边的武英殿因为《清明上河图》火了,午门展厅因为《千里江山图》火了,接下来或许就是东华门旁边的文华殿了。

东华门边文华殿外的海棠林
东华门边文华殿外的海棠林

作为陶瓷馆的文华殿周边,大片海棠早已种好,只待4月份春风袭来,期待着一片花海引来新的故宫热。

热闹来临之前,我们先来回顾故宫刚刚过去的这一年。这一次,我们不谈故宫跑和排队,也不谈“萌萌哒”文创和IP热,我们来谈一谈那些故宫人用尽心思,却很容易被观众忽略的展览细节,而这样的细节或许正在影响着全国的博物馆,以及博物馆的工作方法。

于展厅中游走 即是溪山行旅的过程

参观过四僧书画特展的观众们可还曾记得?进入武英殿,走向展厅的白色大理石板路上,您的视线就被一块赏石所吸引,其实那是一块元代的造云石,上面还有顾瑛、董其昌等文人题字。

四僧书画特展入口处展陈设计
四僧书画特展入口处展陈设计

石头背后则是由四僧落款设计成的一幅错落有致的图画,远看像一件书法作品,近看则是不同落款、个性分明。“四人从未谋面,却在此处相逢,这是点题之法,令人遐想。”故宫博物院展览部副主任孙淼这样描述展览入口处设计的用意,当你还未真正步入展厅,与画家的对话已经开始。

书画展最吸引观众的自然是文物本身,而在展品之外如何突破博物馆旧有的“展柜内挂画”模式,为观众提供一个既优雅又贴合古代艺术家精神气质的参观氛围,这是故宫展览部近几年一直在努力的方向,而在2017年的三大书画展览中,我们似乎能够体会到了主创者们的用意。

明末清初的僧人,多远离世事,接近自然。对于四僧展览的设计,也就回到了画家对于自然的关注上:“于展厅中游走,即是溪山行旅的过程。”故宫博物院的展览部希望将这样的感悟带给观众。

四僧书画特展中的“禅房”   图片来自《宫》
四僧书画特展中的“禅房” 图片来自《宫》

四僧书画特展中的“禅房”
四僧书画特展中的“禅房”

163幅作品置于武英殿,画作纵横铺开,观者看得心绪飘荡,而在哪里能够凝心聚气呢?于是整个展览设置了三个空间,其一就是被观众称道的“禅房”。

孙淼形容这间禅房好似半山中的一间茅屋,观众来到这里可以歇歇脚了。屋中的陈设模拟了古代僧侣的起居生活之所,陈设完全出自想象,却能追溯到明末清初的文人趣味,屋里有画案、禅椅,供桌、佛龛、盆景、根雕,墙上还挂着古琴,房间里还设置两组四条屏,分别取自四僧的作品局部,虽画风不同,却无违和之感,画面别具一格。

展厅后殿的正中,仿制了古人的琴台,做了一个月下抚琴的场景,电子明月交替放映黄山实景与四僧所绘的黄山图景。

“观众从过廊处往后殿遥望,好似从近山眺远山,云雾中一轮明月,奇木琴桌与仲尼式冷石古琴,完全是虚构的画面。站在近前,潇湘云水之曲与黄山奇景相配,四僧孤寂之心绪便投射在观者心中。”孙淼描述。

下半年同样在武英殿的赵孟頫书画特展,在小空间的设计上,同样沿用了四僧展的思路。展厅入口处,选择了一幅能够呈现赵孟頫多种笔法的《秀石疏林图》局部放大效果,前面同样放置一块赏石。序厅则以绿竹和竹影营造出竹影斑驳的效果,配上对于赵孟頫的简短介绍,向观众介绍了一位文人的人生轨迹。

赵孟頫书画特展展陈设计
赵孟頫书画特展展陈设计

四僧展览中禅房的位置,在赵孟頫展览中则设置了一间视野开阔的林中书房。后殿正中选择了赵孟頫知名的“红衣罗汉”进行放大,以装置的方式将人物稍稍从画面中突出出来,在整个展厅的绿色背景之下,红衣袈裟显得分外夺人眼球,尤其还设计了罗汉身后一圈亮光,两侧半透门扇,在微光的映衬下浮出幽篁掠影,仿佛竹林就在门扇的后面。此处设计引得不少观众与红衣罗汉纷纷合影留念。


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